目指成為編劇的你：小林雄次談論到達出道前的苦悶與挑戰

此次的訪談中，腳本家小林雄次先生詳細講述了他從出道到現在的經歷和過程中的體驗。

小林先生從大學時期就參加了劇本作家協會的夏季公開講座，通過在高田馬場的YMCA認識的人，踏入了專業的世界。他在使用網站建設者創建的「シナリオランド」上的活動，以及在廣播劇專門頻道上首次獲得報酬的工作經歷，都是他出道前的真實體驗，特別是他在圓谷製作的打工經歷中對《ウルトラマン》和特攝的熱情，以及成為《サザエさん》腳本家的契機，對於未來想成為腳本家的年輕人來說，都是非常有參考價值的故事。

此外，小林先生在建立專業腳本家生涯過程中的艱辛和挑戰，以及與弟弟小林英造先生的比較，也是非常有趣的話題。他也提到了成功成為腳本家的建議，以及在行業中人脈的重要性。

通過這次訪談，我希望能讓大家看到小林雄次先生的人格魅力和對工作的真摯態度，同時也能傳達出腳本家這一職業的魅力與現實。對於想要出道的人來說，這是一個必看的內容。

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――今天想請小林雄次先生談談他的出道經歷。

小林先生和我（高達）有著相當長的交情，我們認識是在小林先生大學二年級的時候。

是的。我第一次在東京認識的社會人就是高達先生。

――小林先生和我最初相識的契機是劇本作家協會的夏季公開講座。

那時候我們在講座中並沒有相遇，但後來在網上認識，才發現我們都參加了同一個講座。

當時的講座參加者比現在多。會場也不是劇本作家協會的劇本會館，而是高田馬場的YMCA。我成為專業人士後，曾擔任夏季公開講座的客座講師，與以前的參加人數相比，當時的參加人數給我留下了深刻的印象。

――為什麼會這樣呢？

現在學習劇本的方式有很多，但那時候只有面對面的形式。還有，當時的主要嘉賓是知名的君塚良一先生。因為《踊る大捜査線》大獲成功，所以吸引了很多人。我當時也有一半是為了君塚先生而去的。總之，當時的熱鬧和人數之多讓我印象深刻。

――現在的時代，遊戲劇本等各種形式的劇本需求增加，反而覺得以前的人數多，這讓我感到意外。

以前人數多的原因可能是學習的「場」有限。在當時的講座中，我記得有一位從九州來的病人，鼻子裡插著管子，讓我感到驚訝。

――初期的シナリオランド是在那個時候開始的吧。

我使用網站建設者的軟體，創建了個人的網站「シナリオランド」。在那裡，我也記錄了參加夏季公開講座的經歷。此外，我還設置了針對想成為腳本家的討論區（BBS），讓大家可以交流，其中一位就是高達先生。

――我也記得很清楚。大學的講義錄也有刊登，像《オイディプス王》等等都讓我受益匪淺。

松竹出身的川邊一外老師負責了劇本論的講義，我把那個講義錄放在了シナリオランド上。當然，這是經過老師的同意的。

■シナリオランド 
目前作為以劇本為中心的創作者及創作者的卵、行業支持者們聚集的「線上沙龍」展開中。 https://lounge.dmm.com/detail/445/

日藝的學生生活與就業活動

――日藝的學生生活怎麼樣？

我本來就想成為腳本家，為了上日藝從長野搬到東京。進入日藝後，我專攻電影劇本，但很快就發現，真正想要從事劇本職業的人只有一部分。這讓我感到驚訝，但我想很多人也有類似的感受。例如，在日藝的導演課程中，真正想成為電影導演的人可能也不是所有人。甚至可以說是少數。在文藝學科中，想成為小說家的學生也可能只是少數。很多學生是因為想走不同的路，才選擇藝術學部，因為他們喜歡電影。當然，與其他一般大學生相比，喜歡電影的人比例較高，但是否想把它當作工作，卻是另一回事。我是為了工作而來東京的，但周圍幾乎沒有真正想成為專業人士的人。大概只有幾個人吧？我意識到在這裡無法成為專業的腳本家。大學並不會照顧畢業後的事情。畢業後也不會自動進入電影公司、動畫公司或電視製作公司。因此，我很快就明白，光等著是不行的，必須自己行動。

因此，在校期間，我主要利用網路進行自我推銷，為成為腳本家而努力。創建シナリオランド也是其中的一部分。我在思考如何提高自己作品的知名度，並將其推銷到行業中。當時，網路的普及程度還不如現在，這可能是一種新活動。

在校期間，我還做了很多其他事情。有一個有線廣播劇專門頻道在招募腳本家，我報名參加後，得到了少量的報酬。這是我職業生涯中第一次獲得報酬的工作。這個節目現在已經無法收聽了，但後來成為著名小說家的腳本家秦建日子是該節目的導演。秦先生後來寫了《アンフェア》《ドラゴン桜》《天体観測》等多部熱門劇集。秦先生在網上招募劇本，我發送了幾個，幾個被採用。

然而，僅靠這些收入無法維持生活。因為我並沒有進行正式的就業活動，所以在大四的時候，我開始思考畢業後該怎麼辦，於是給自己感興趣的製作公司發送了想寫劇本的業務郵件。其中一家公司就是圓谷製作。因為我本來就非常喜歡《ウルトラマン》和特攝，所以我在圓谷製作的網站上聯繫了他們，表達了想成為腳本家的意願，結果得知他們正在招募兼職工作。於是我面試時說「無論如何都想工作」，最終被錄取到了負責書籍和DVD相關的媒體部門。我記得那是大學四年級畢業前的事情。

――當時圓谷製作有在招募人員嗎？

表面上似乎沒有。

不過，之前我和圓谷製作並不是完全沒有聯繫。其實在高中時期，我曾因為大學說明會而上京。那時我自己打電話給圓谷製作，問「可以參觀嗎？」我想參觀公司和怪獸倉庫。那時我大約16、17歲。現在來看，參觀可能已經不太可能了。當時圓谷製作的總部有一個怪獸倉庫，專門用來存放怪獸的服裝，位於砧的成城學園，是一個非常溫馨的老地方。現在總部已經搬到澀谷，那個地方已經變成了公寓。

總之，我對圓谷製作、《ウルトラマン》和怪獸的服裝有著深厚的情感。因此，在我發送的幾封想寫劇本的郵件中，對圓谷製作的情感可能是最強烈的，所以反應也最好。

――在圓谷製作打工的同時，您還有進行其他的就業活動嗎？有想進入媒體公司或挑戰其他招募腳本家的公司嗎？

確實，我同時也在考慮和行動著各種事情。利用網路，從其他公司也得到了反應。有幾家公司給我回了郵件。

順便提一下，日藝的學生背景相當特殊。我的同班同學中有一位是著名腳本家大久保昌一良的女兒。大久保先生以兩小時的劇集和《まんが道》的真人劇而聞名。當我告訴她我想成為腳本家時，她介紹了她的父親昌一良先生給我。我通過閱讀劇本和這些人脈，進入了專業的世界，做了很多事情。

我也稍微進行了一些普通企業的就業活動，但僅僅寫填寫申請表就讓我感到非常疲憊。我開始懷疑自己是否適合普通企業。

我沒有買招聘西裝，但我參加了東寶的說明會。雖然人很多，但他們告訴我，只要提交申請表，所有人都可以參加第一次面試。結果在提交申請表的時候就被淘汰了。日藝還有其他幾個人參加，但大家都落選了。可能僅僅因為是日藝的原因吧？……我和同伴們這樣討論。實際上，我想倍率非常高。

此外，我還寫了NHK的申請表。NHK是天下第一，所以當然不會輕易通過。現在回想起來，僅僅申請NHK或東