By 今回のインタビューは、脚本家の小林雄次さんがデビューに至るまでの経緯やその過程での経験を詳しく語っていただきました。 小林さんは大学時代からシナリオ作家協会の夏の公開講座に参加し、高田馬場のYMCAで知り合った人物との出会いを通じてプロの世界へと足を踏み入れました。ホームページビルダーを使って立ち上げた「シナリオランド」での活動や、ラジオドラマ専門チャンネルでの初めてのギャラが発生した仕事の話など、デビューまでのリアルな体験談や、特にウルトラマンや特撮への熱い思いが伝わってくる円谷プロダクションでのバイト経験、そしてサザエさんの脚本家としてのデビューのきっかけとなったエピソードは、これから脚本家を目指す人々にとって非常に参考になるでしょう。 また、小林さんがプロの脚本家としてのキャリアを築く上での苦労や挑戦、そして弟の小林英造さんとの比較も興味深いポイントです。脚本家として成功するためのアドバイスや、業界での人脈の重要性についても触れられています。 このインタビューを通して、小林雄次さんの人柄や仕事に対する真摯な姿勢が垣間見えるとともに、脚本家という職業の魅力と現実が伝わればと思います。デビューを目指す方々には必見の内容です。 インタビュイー：小林雄次 脚本家・小説家 1979年、長野県生まれ。 2002年にアニメ『サザエさん』で脚本家デビューを果たし、以後はアニメ・特撮やノベライズ執筆を中心に活動しながら、一般ドラマの脚本も手がける。 日大芸術学部映画学科非常勤講師。東京作家大学講師。そのほか、劇作家やイベンター、各種講座の講師としても活動している。 ＜代表作＞アニメ／『ふしぎ駄菓子屋 銭天堂』『美少女戦士セーラームーンCrystal』『スター☆トゥインクルプリキュア』『スマイルプリキュア!』『スイートプリキュア♪』『まほうのルミティア Luminary Tears』『イナズマイレブン オリオンの刻印』 『聖闘士星矢Ω』 『秘密 The Revelation』『サザエさん』 特撮／『ウルトラマンZ』『ウルトラマンR／B』『ウルトラマンオーブ』『ウルトラマンX』『ウルトラマンギンガS』『ウルトラマンメビウス』『ウルトラマンマックス』『ULTRASEVEN X』『獣拳戦隊ゲキレンジャー』『牙狼<GARO>』『劇場版 ウルトラマンX きたぞ!われらのウルトラマン』『劇場版 ウルトラマンギンガS 決戦！ウルトラ１０勇士！！』『宇宙刑事ギャバン THE MOVIE』 TVドラマ／『ベイビーステップ』『オルトロスの犬』『監査法人』『中学生日記』『世にも奇妙な物語』『執事喫茶にお帰りなさいませ』『栞と紙魚子の怪奇事件簿』 バラエティ／『天才てれびくんYOU』 著作／『モリのいる場所』『キセキ -あの日のソビト-』『小説 スマイルプリキュア!』『ウルトラマン妹（シスターズ）』『特撮ヒーロー番組のつくりかた』『脚本家という生き方』 ……他多数 http://ameblo.jp/kyakuhonka/ インタビュワー：高達俊之 コウダテ株式会社 代表取締役 1973年、埼玉県生まれ印刷業界で4年間DTPに携わった後、『アンパンマン』『ルパン三世』『名探偵コナン』などのアニメ作品を制作するトムス・エンタテインメントに転職。16年間の在籍中に、企画・制作・営業と各部門を歴任。また、モンキー・パンチ、井上雄彦、京極夏彦らの原作アニメの文芸を担当した。 2017年4月、クリエイターの繋がりを大切にし、エンターテイメントの礎を築くべく法人を設立。アニメ・映像等に関連したコンテンツ企画・製作・コンサルティングを行っている。 ――脚本家の小林雄次さんにデビュー周りのお話を今回伺いたいと思います。 小林さんと僕（高達）はかなり長い付き合いで、知り合ったのは、小林さんが大学2年の頃だったと思います。 そうですね。僕が上京して初めてちゃんと知り合った社会人が高達さんでした。 ――小林さんと僕が最初に知り合ったきっかけは、シナリオ作家協会の夏の公開講座でした。 そのときは、講座の最中には出会わなかったのですが、後日でしたよね。ネット上で知り合って、お互い同じ講座を受講していたと分かったのは。 当時の講座は、今よりも多くの受講者がいました。会場も、シナリオ作家協会のシナリオ会館ではなく、高田馬場のYMCAという会場だったと記憶しています。プロになってから、僕は教える側で夏の公開講座のゲスト講師を担当したことがありますが、比べると昔の参加人数の方が、かなり多かった印象です。 ――何でですかね？ 今はシナリオを学ぶにしても、色々な方法がありますけど、あの頃は対面形式しかなかったからかもしれません。あと、メインゲストとして、有名な方で言うと君塚良一さん。『踊る大捜査線』が、大ヒットした頃のちょっと後だったので、目当ての方も多かったのでは。僕も半分、君塚さん目当てでした。まあ、とにかく活況があって、人数がいっぱいいたことを憶えています。 ――今の時代の方がゲームシナリオなど、様々な形でシナリオが求められてると思いまるので、昔の方が多かったとは意外です。 昔が多い理由としては、勉強する「場」が限られていたこともあるかもしれません。当時の講座で憶えているのは、鼻から管を通している病気のおじさんが九州から、東京まで来られててビックリしました。 ――初期のシナリオランドを始めたのは、その頃でしたよね。 ホームページビルダーというソフトを使って、個人のホームページとしてシナリオランドを作っていました。そこで夏の公開講座に参加した記録も書いたりしていました。また、脚本家になりたい人向けの掲示板（BBS）を置いたりして、交流できるようにもして、その中の一人が高達さんでした。
「KPOP Chit-chat的2023KPOP總總結＆2024KPOP大展望（後編）」每月KPOP Chit-chat #05
2024.2.12 前回の#4中提到的KPOP音盤泡沫是否接近終焉。 結論是，從2月截止回歸的團體數字來看，很難說已經終結。 今年1月回歸的知名女團有ITY、NMIXX、和(G)-IDLE三組。 在這之中，只有(G)-IDLE的一組更新了音盤的自我紀錄。 ITZY從前作的82萬張到這次約32萬張，NMIXX則從前作的103萬張到這次約62萬張，初動銷售從前作大幅下滑。 這樣寫看起來似乎KPOP音盤泡沫已經結束，但(G)-IDLE卻從前作的67萬張增長到116萬張，大幅上升，並達成團體首度初動破百萬的成就。 總之，2024年頂尖團體和其他團體之間的差距將會比2023年更加顯著。 目前，KPOP女團被稱為五強，分別是NewJeans、IVE、aespa、LESSERAFIM和(G)-IDLE。 這些團體不僅達成初動破百萬的紀錄，音源榜的強勁表現也是其特色。 KPOP中，音盤銷售被視為粉絲的人氣指標，而音源榜則代表著大眾的人氣。 在當今時代，買CD的只有粉絲。一般人只能選擇通過訂閱聽或下載來聽。 換句話說，雖然CD賣得好，但不代表大眾就知道這首歌。 以日本為例，AKB48至今CD依然賣得很好，但 現在已經無法再推出如全盛期的《ヘビーローテーション》或《恋するフォーチュンクッキー》那樣知名度的歌曲。 相反地，Ado和YOASOBI雖然CD賣得不如AKB48，但對於一般大眾的歌曲認知度卻極高。 剛才提到的KPOP女團五強，若說其擁有AKB系的CD銷售和Ado、YOASOBI級別的歌曲知名度，便能讓人容易想像其厲害之處。 換句話說，2024年五強仍然會持續音盤泡沫，頻頻達成百萬銷售，但其他團體的數字將會回到正常水平，這是作者的預測。 男團同樣如此，頂尖集團仍然會不斷創造百萬佳績。 如前所述，粉絲一方的疲倦感是確實存在的。 即便如此，為了支持推的偶像仍願意忍著困難大量購買CD的粉絲群在今年依然不會消失。 在這一個月中，我感受到了這一點。 作者的「要不要休息一下？」的呼聲，對於頂尖團體的粉絲來說只是嗤之以鼻。 「我們會走到最後！」(G)-IDLE的粉絲們卻帶頭告訴了我們這點。 既然如此，這邊也無話可說，只能靜靜關注他們的動向。 「今年也會有熱烈的戰鬥，加油！」 便想心意相送給他們。 最後，我想介紹三個有可能跻身2024年女團五強的團體。 首先是YG娛樂在BLACKPINK後時隔七年推出的新女團，名為BABYMONSTER，包含兩位日本成員的七人組合。 雖然尚未正式出道，但她們去年11月發行的數位單曲「BATTER UP」的MV播放量已經突破兩億，在NewJeans登場以來，近來大家都認為girl group已經結束，如今她們的登場可能會引發girl group的再度熱潮。 她們計劃於4月1日發行首張專輯，期待她們能如何提升成績。 第二組是可能引發girl group再度風潮的團體。 BLACKPINK的製作人TEDDY所創立的唱片公司The Black Label預告將於今年上半年推出女團。 THE BLACK LABEL，新人女團將於今年上半年出道！練習生的照片引發話題 – Kstyle BABYMONSTER雖然隸屬於YG，但TEDDY並未介入其中。 從這個意思來看，TEDDY製作的The Black Label新人女團或許可能成為BLACKPINK的真正繼承者。 第三組則是將於今年4月開始播出的Mnet選拔秀「I-LAND2」誕生的女團。 這是誕生於ENHYPEN的「I-LAND」的女性版本，驚人的是，作為主製作人的TEDDY的參與已公開。
By