高達俊之コウダテ株式会社 代表取締役 1973年、埼玉県生まれ印刷業界で4年間DTPに携わった後、『アンパンマン』『ルパン三世』『名探偵コナン』などのアニメ作品を制作するトムス・エンタテインメントに転職。16年間の在籍中に、企画・制作・営業と各部門を歴任。また、モンキー・パンチ、井上雄彦、京極夏彦らの原作アニメの文芸を担当した。 2017年4月、クリエイターの繋がりを大切にし、エンターテイメントの礎を築くべく法人を設立。アニメ・映像等に関連したコンテンツ企画・製作・コンサルティングを行っている。 知的財産教育協会主催「権利処理実務者養成講座（アニメ編）」「コンテンツ・ビジネスのためのライツマネジメント講座（ライツマネジメント実務 アニメ）」の講師なども担当する。※2019年度・知的財産アナリスト「奨励賞」受賞 ＜代表作・プロジェクト＞『真・女神転生デビチル デビルチルドレン』『京極夏彦 巷説百物語（こうせつひゃくものがたり）』『BUZZER BEATER』（ブザービーター）「ルパン三世関連のTVスペシャル」『モンキー・パンチ漫画活動大写真』『ルパン三世 天使の策略 ～夢のカケラは殺しの香り～』『ルパン三世 お宝返却大作戦!!』『声優+plus』『Hi☆sCoool! セハガール』他多数 ＜資格／所属＞・一般社団法人 日本映画テレビプロデューサー協会 正会員・AIPE認定 知的財産アナリスト（コンテンツ）・二級知的財産管理技能士（管理業務）・ビジネス著作権検定上級 TALK Journey Spotify #01 #02 #03 SKOOTA YouTube #01 #02 #03 その他エピソードの再生リスト TALK LOG #01 Coming Soon #02 Coming Soon #03 Coming Soon
「第5世代少女團體大戰」每月KPOP聊天 #06
2024.05.10 2023年デビュー組から第５世代と言われ始めたKPOPアイドル。 昨年はそんな第５世代ボーイズグループ台頭の年だった。 Kep1erが誕生した「Girls Planet 999」の男性版「BOYS PLANET」から生まれたZEROBASEONE(通称ゼベワン)を皮切りに、SMエンターテイメントがボーイズグループとしてはNCT以来7年ぶりに満を持してデビューさせたRIIZE、HYBE傘下のPLEDISエンターテイメントがSEVENTEENの弟分としてこちらは実に9年ぶりとなるボーイズグループTWS、さらにもう一つHYBE傘下のKOZエンターテイメント（Block Bのジコが代表を務める会社）からジコプロデュースによりデビューしたBOYNEXTDOOR（通称ボネクド）。 そして、9月にRIIZEをデビューさせたSMが日テレ及びHuluでオーディション番組を行い、NCTの派生グループとして日本拠点のNCT WISHを年明け早々に日韓同時デビューさせた。 このように大手事務所が競い合うように次々と新人ボーイズグループをデビューさせた反面、新人ガールズグループは正直パッとしなかった2023年。だが、2024年はその反動なのか、早くも大型新人２組の激しいバトルが繰り広げられている。 まず１組目は昨年放送されたオーディション番組「R U NEXT?」から生まれたILLIT。 但如此一來，卻出現了早早就超越ILIIT音盤初動賣出紀錄的團體。 那就是YG娛樂自BLACKPINK以來時隔7年推出的BABYMONSTER。 專輯《BABYMONS7ER》的音盤初動賣出超過ILIIT的38萬張，迅速達到40萬張，刷新ILIIT創下的歷史性少女團體初動紀錄。 這讓人不禁想起2022年，IVE、Kep1er、NMIXX、LESSERAFIM、NewJeans等猛獸級團體接連出道，並且後續出道的團體紛紛刷新專輯銷售紀錄的情況（其實IVE是2021年12月出道）。 不過，在音源成績上，卻被ILIIT拋在了身後。 標題曲《SHEESH》在韓國Melon TOP100發行一週後，目前尚未進入百位，最高名次為141位（截至4月9日），韓國的大眾人氣尚未跟上。 這是因為BABYMONSTER本身是個重口味的少女團體。 如前所述，現今韓國流行的為輕鬆聽感的歌曲，而大眾尋求的是聽起來親切舒適的曲風。 相比之下，BABYMONSTER的曲風則是頻繁出現的饒舌部分，十分激烈，幾乎與潮流背道而馳。 然而，海外的人氣指標Spotify的成績卻不差。 從發行首日就超過170萬次串流，至今一週已維持到此水平。 雖然如此，對手ILIIT在發行首日吸引了130萬次串流，然而在第二天開始持續增加，最終一週後更是超過330萬次串流，與BABYMONSTER拉開了近兩倍的差距，可以說在音源成績上目前無論在韓國還是全球，ILIIT都佔有優勢。 不過，BABYMONSTER擁有超過40萬張的CD支持者，而《SHEESH》的MV播放量在一週內已突破9000萬（相比之下ILIIT的《Magnetic》在兩週內約3000萬，可見其差距），因此未來這兩組之間的競爭走向仍然無法預測，還有從4月18日即將開播的《I-LAND2》中誕生的少女團體，極有可能在這兩組之間插足。 無論如何，2024年的KPOP界必定要繼續關注第五世代少女團體。 了 執筆：貓町ぺこー SKOOTA KPOP部隊長 〈元本是洋樂搖滾迷，曾一度考慮要不要進入音樂業界。因為BTS接觸KPOP，后來又迷上BLACKPINK，直到現在完全沉迷於KPOP。由於非常迷戀生存綜藝節目《Girls Planet 999》，成為從中出道的Kep1er的死忠粉絲，徹底入坑KPOP〉
しのの旅 編輯後記
通過與しのさん的對談，愉快地談論角色和作品，我獲得了對動畫製作過程中動畫師角色的深刻洞察。 特別是我學到了しのさん如何細緻地描繪角色的動作和情感。しのさん不僅僅是一位動畫師，更可以說是扮演著「演員」的角色。 在許多動畫產業中，技術分工已經進展，各動畫師專注於特定的技能或動作，但在しのさん的案例中，重點在於通過角色的心理和情感來講述故事。這與北美所見的「動畫師＝演員」的觀念非常接近。しのさん作品中的每一個動作都有其意義，並且存在著「為什麼是這個動作」的深層背景。 在錄音中，しのさん提到的「演員式動畫」的表達，將動畫視為不僅僅是角色的動作，而是作為情感表達豐富的藝術形式的可能性。尊重和發揮動畫師在動畫製作中的創造性和個性，將對未來動畫產業的發展有著重要的貢獻。 しのさん特別重視的是角色與情境的瞬時互動，而不是長期的心理變化，更關心如何捕捉和表現每一個瞬間。這種方法引出了動畫的新魅力（雖然新其實是原始的魅力），讓觀眾感受到新的體驗。是否能對當前故事主導的動畫產生影響。 最後，我再次感受到動畫不僅僅是娛樂的手段，而是一種能夠實現情感共鳴和藝術表達的強大媒介。當動畫師用心去創作角色的每一個動作時，作品將變得更加深刻，並成為觀眾難以忘懷的存在。 通過這次錄音，我再次感受到動畫製作中創造性過程的重要性，以及每位動畫師的表現力是多麼重要。 詳細請參見以下內容。 （執筆：迫田祐樹）