By 松浦直紀
作为动画导演、演出家和动画创作者活跃中
日本动画协会会员
1982年出生于东京都，现居神奈川县。
2006年毕业于武藏野美术大学影视学科。
在ポリコンピクチュアズ、Production I.G、ROBOT等公司担任制作进程职务后独立。
经历了电视、广告、音乐视频、展览和现场影像等多样的影像和动画制作。
2016年负责米兰世博会日本馆展示影像的演出，该项目在世博会中获得金奖。
作为商业作品的动画演出家，最早的作品是“マルコメ味噌アニメCM”。
此后也参与了电视系列动画的分镜和演出工作。
2016年，实施原创短篇作品“火づくり”的众筹。
筹集超过170万日元的支持金，并于2021年完成。
在活动中放映、网络配信、电影节参展等，获得国内外的提名和奖项。2023年OA的电视动画“ライアー・ライアー”中担任导演。
目前正在担任2024年上映的剧场动画的导演。
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TALK LOG
・梦想成为漫画家的小学生喜欢《大长篇哆啦A梦》
・《AKIRA》是“暴力而美丽”
・成为圣经的《寄生兽》
・毕业制作的《ヒトしずく》是“接受世界约定的少年”
・肚子里的小人故事“关于我对默契的原体验”
・演绎性地，被前提束缚的人类
・以声音为主题的松浦先生的作品
・受到手塚治虫的《佛陀》影响的中学生
・动画《AKIRA》所拥有的信息量与现在的动画制作相关？
・《AKIRA》中艺能山城组的力量
・为《月たちの朝》《ヒトしずく》参与乐曲的兄藏先生
・“电影的一半是音乐”by 押井守导演
・在宇宙中只有自己意识到的事情
・《月たちの朝》的原体验是，作为电话接线员时的思考
・“日本的动画所培养的东西没有得到任何利用”by 今敏导演
・今敏导演直言不讳的话
・相原信洋先生对我的话
・在日本动画环境中“能理解的意义”
・我认为不仅仅是“有趣”或“易懂”的价值是好的
・留下来的东西是表现，而这与身体性相关
・描绘反派角色困难的时代
・《国会未来学会议》是一部要求观众思考的电影
・沉迷于《五星物语》
・大学刚毕业时与押井守导演的经历
・从中获得了对“导演”这一存在方式的勇气
・做制作进程的工作真好！
・回顾在Production I.G的四年
・与押井守导演和竹内敦志先生的故事
・“想做的事情可以留到下次再做”
・受到所有工作人员喜爱的押井守导演
・关于《火づくり》
・从锻造场景传达的说服力
・由一人制作一人导演完成的作品
・关于UQiYO先生参与的故事
・试着以“火づくり”为基础讨论作品与身体性
・从机械文明的发展与旧文明的对比结构中看失去的身体
・想要拾起在那失去的东西
・对剪刀的锋利感到感动
・在身体与物体之间产生的东西
・观察持续了150年的事物
・与かっぴー先生的小众众筹故事
・比起美丽的事物增多，更希望感受到美丽的心灵增多
・为了明年2024年上映的作品而努力中
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